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【文藝星青年按】這個夏天，一部《延禧攻略》成為暑期檔熱劇，劇中出現(xiàn)的眾多書畫藏品也引發(fā)了觀眾的“學(xué)史熱”。劇里精致的構(gòu)圖，精美的珍寶畫作，仿佛一秒穿越到了故宮。據(jù)報道，該劇聘請了相關(guān)專業(yè)人士對乾隆年間的服飾、古玩、房屋等進行了一一還原。有細心的觀眾發(fā)現(xiàn)，“這出《延禧攻略》中乾隆對名畫珍品的收藏、喜愛程度也有典可循”。
“于細微處遇見美好”。從王羲之的書法《快雪時晴帖》到王希孟的巨作《千里江山圖》，通過引經(jīng)據(jù)典、說書昆曲、字畫珍品等多方面展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的精髓所在，更呈現(xiàn)出中華民族在日常生活中的點滴之美。
《快雪時晴貼》
東晉·王羲之
乾隆是個挺“文藝”的皇帝，在對文化藝術(shù)的追求上與北宋的“文藝”皇帝宋徽宗趙佶齊名�！堆屿ヂ浴分�，由聶遠飾演的乾隆帝收到了來自高貴妃進獻的《快雪時晴帖》。
乾隆將其奉為至寶，并專門為它建了一座“三希堂”，找來王獻之的《中秋帖》、王珣的《伯遠帖》，以《快雪時晴帖》為三希之首。
據(jù)統(tǒng)計，這幅《快雪時晴帖》上一共被乾隆蓋了170多處印章�！肚毸挕酚涊d，乾隆有印1000多方，他喜歡在各種空白之處蓋滿自己的印戳，印章常常極大。
歷史上乾隆一生酷愛蓋章，劇中無論是道具還是情節(jié)都將其這一愛好融入其中，以至于不少網(wǎng)友在看到印章時便調(diào)侃這是“名畫貶值現(xiàn)場”。
《富春山居圖》
元·黃公望
曠世奇作《富春山居圖》是一副長卷，被乾隆密密麻麻寫滿了詩詞，就連山坡上的空隙也要來一段。好在乾隆收藏的這幅《富春山居圖》是贗品。在央視《國家寶藏》節(jié)目中，也曾對乾隆的審美花式吐槽。
《富春山居圖》是元代畫壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國傳統(tǒng)山水畫中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，歷代莫及。
《富春山居圖》，縱33厘米，橫636.9厘米，紙本，水墨。始畫于至正七年(1347)，于至正十年完成。
它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達到了"山川渾厚，草木華滋"的境界。
這卷名畫在此后的數(shù)百年間流傳有緒，歷盡滄桑。該畫于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館。被譽為浙江博物館“鎮(zhèn)館之寶”。
畫的后段（長段）從吳家流散后，曾歷多人收藏，于清乾隆十一年流入清宮。有意思的是，號稱風(fēng)雅的乾隆皇帝居然不識寶，認(rèn)定它是贗品，而對另一卷他人臨摹的《富春山居圖》大加賞贊，又是題跋又是鈐印。
《千里江山圖》
北宋·王希孟
《千里江山圖》，是北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，為中國北宋青綠山水畫作品。
作者王希孟18歲為北宋畫院學(xué)生，后召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》。惜年壽不永，20馀歲即去世，是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫家。
畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。依山臨水，布置以漁村野市，水榭亭臺，茅庵草舍，水磨長橋，并穿插捕魚、駛船、行路、趕腳、游玩等人物活動。形像精細，刻畫入微，人物雖細小如豆，而意態(tài)栩栩如生，飛鳥雖輕輕一點，卻具翱翔之勢。山石皴法以披麻與斧劈相結(jié)合，綜合了南、北兩派的特長。設(shè)色繼承了唐以來的青綠畫法，于單純統(tǒng)一的藍綠色調(diào)中求變化。用赭色為襯托，使石青，石綠顏色在對比中更加鮮亮奪目。
整個畫面雄渾壯闊，氣勢磅礴，充滿著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫實又富理想的山水畫作品，是中國傳統(tǒng)山水畫中少見的巨制。卷后有當(dāng)時蔡京的題跋，證明此畫是真跡無疑。
《千里江山圖》畫卷表現(xiàn)了綿亙山勢，幽巖深谷，高峰平坡，流溪飛泉，水村野市，漁船游艇，橋梁水車，茅蓬樓閣，以及捕魚、游賞、行旅、呼渡等人物的活動。全面繼承了隋唐以來青綠山水的表現(xiàn)手法，突出石青石綠的厚重，蒼翠效果，使畫面爽朗富麗。水、天、樹、石間，用摻粉加赭的色澤渲染。用勾勒畫輪廓，也間以沒骨法畫樹干，用皴點畫山坡，豐富了青綠山水的表現(xiàn)力。人物活動栩栩如生。充滿了作者對美好生活境界的向往。
《平復(fù)帖》
西晉·陸機
《平復(fù)帖》作為西晉大文學(xué)家陸機所作，距今已有1600多年的歷史，是我國現(xiàn)存最早的真跡，比王羲之的《蘭亭序》還要早60多年。因內(nèi)有“恐難平復(fù)”的字樣，故取名《平復(fù)帖》。
《平復(fù)帖》為牙色麻紙本墨跡，9行84字。《平復(fù)帖》書寫于西晉，是傳世年代最早的名家法帖，也是歷史上第一件流傳有序的法帖墨跡。有“法帖之祖”的美譽。
陸機《平復(fù)帖》被評為九大“鎮(zhèn)國之寶”。作者用禿筆寫于麻紙之上，墨色微綠。筆意婉轉(zhuǎn)，風(fēng)格平淡質(zhì)樸，其字體為草隸書。《平復(fù)帖》在中國書法史上占有重要地位，同時對研究文字和書法變遷方面都有參考價值。《平復(fù)帖》的價值，更在于它在中國書法史上的珍稀性和獨特性，它是中國現(xiàn)存最古老的書法真跡，被尊為“中華第一帖”。
《洛神圖卷》
東晉·顧愷之
在故宮還可欣賞到東晉顧愷之的《洛神圖卷》，畫卷中跨越40余年的乾隆三次題識與乾隆內(nèi)府大臣的題識，再述了《石渠寶笈》這一書畫著錄巨著的編纂體例與其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目紦?jù)特點，并生動地勾勒出乾隆的藝術(shù)趣味。
原《洛神賦圖》卷，東晉著名畫家顧愷之繪制（宋摹），這幅畫根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品。北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱27.1厘米，橫572.8厘米。
這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術(shù)的若干特點，千載之下，亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三個部分，曲折細致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜，在不同的時空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上，無不展現(xiàn)一種空間美。
全畫用筆細勁古樸，恰如“春蠶吐絲”。山川樹石畫法幼稚古樸，所謂“人大于山，水不容泛”，體現(xiàn)了早期山水畫的特點。此圖卷無論從內(nèi)容、藝術(shù)結(jié)構(gòu)、人物造形、環(huán)境描繪和筆墨表現(xiàn)的形式來看，都不愧為中國古典繪畫中的瑰寶之一。
《四景山水圖》
南宋·劉松年
以故宮藏畫《四景山水圖》（卷）設(shè)計的特種郵票近期已發(fā)行。最近播出的《延禧攻略》中，《四景山水圖》也有戲份。劇中皇后同時臨摹了《四景山水圖》中的夏卷和《洛神圖》，但是挑選給皇上的壽禮時，皇后選擇更加典雅古樸的《四景山水圖》。
南宋劉松年的《四景山水圖》是南宋界畫的典型代表。從魏晉到明清的發(fā)展歷程中，宋代界畫達到了藝術(shù)創(chuàng)作的頂峰，張擇端的傳世名作《清明上河圖》就體現(xiàn)了北宋屋木畫的風(fēng)采。南宋時，建筑畫在北宋的基礎(chǔ)上有了進一步的發(fā)展，除了可以依圖造屋、準(zhǔn)確地掌握形象、風(fēng)格、細部等表現(xiàn)建筑之美外，在表現(xiàn)意境和構(gòu)圖上都有所創(chuàng)新，力圖把詩情畫意也體現(xiàn)在界畫中。
南宋劉松年的《四景山水圖》為絹本設(shè)色，每一幅縱41.3、橫67.9厘米，共分為春、夏、秋、冬四幅，此圖卷后面附有李東陽的題跋：“劉松年畫考之小說，平生不滿十幅，人亦難得。此圖四幅作寫數(shù)年乃成。今觀筆力細密，用心精巧，可謂畫中之圣者。”本文為人民網(wǎng)文化頻道官方微信號“文藝星青年” 該文觀點僅代表作者本人，如有文章來源系網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)載，本網(wǎng)系信息發(fā)布平臺，如有侵權(quán)，請聯(lián)系本網(wǎng)及時刪除。
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